一、戏曲萌生早。从史载看，夏启时已有优伶山现;两汉陏唐，洛阳均是戏活动的中心;而有关兰陵王参军戏和踏摇娘的山土文物更不绝如缕。再，渚宫调创始于开封;《目连救母》首演于开封;北宋杂剧形成于开封。这一切足以说明:中国戏曲之主根和源头在中州及其附近地区。
二、艺苑百花俏。诸宫调和宋元杂剧之后，根据有关记述和各种野史、笔记、小说、诗文提供的线索，仅从明万历之后的几百年间，曾先后在中原境内产生、存在和流行过的各类剧种即有近80个，其中戏曲剧种约65个。
三、剧场遍地有。我国最早山现的演山场所，便是东汉时建于洛阳城西的宫廷剧场平乐观；到陏大业年间，洛阳端门外划定的剧场绵延八里，时称三百里皆来观，则可以想象其规模之大。而民间之剧场,见于记载的便是北宋幵封相M寺等处的勾栏瓦肆（瓦舍）了。截至清末民初，中原各类舞（乐）楼、戏台，尚保存有万余座;经过战争、文革和破四旧等灾难性破坏，至上世纪80年代初,尚存约600座。而新中H建立后的50年中，河南新建剧场（包括能演山的文化宫和俱乐部）则在700座以上。
四、欣赏兴趣高。河南是农业大省，也是中国的人口大省。因此作为戏曲审美主体观众的农民、市民，在上千年中对戏曲的浓厚兴趣，一直维系并促进着河南戏的生存、发展和繁荣。即以当今河南电视台的名牌栏目《梨园春》看，其居高不下的收视率也很能说明问题。到新世纪初期已有2.6万人参加过戏迷擂台赛，并产生了456名擂主。由此可知，河南的确是不折不扣的戏曲之乡。
